我曾經修習藝術史系的同門室友常掛在嘴邊的一句口頭禪是“藝術就是爆炸”。我一度以為這句話就是蔡國強的原話，后來才知道，這是動漫《火影忍者》中的一句臺詞。每每遇到美院中令人嘖舌的乖張現象，或是一些難以理解的先鋒創作時，我們都會引為笑談：“這也是藝術嗎？無所謂，藝術就是爆炸。”

但蔡國強確實說過類似的話，他曾說：“我不喜歡煙花，只是喜歡爆炸，因為爆炸純粹…爆炸的魅力主要還是難以控制和意外，沒有點火之前，你不知道它最后會是什么樣?！弊罱?，這些話在社交媒體上被挖出來，變成大眾眼中蔡國強的另一種“口供”，它似乎證明了，蔡國強從來都是一個不知道自己在做什么的頑童，他像小孩子喜歡玩炮仗，而這次他放肆地選中了喜馬拉雅山。然而這樣一個人，如何能夠被稱作一個藝術家呢？

蔡國強真正開始走入大眾視野，大概是從2008年北京奧運會開幕式的“大腳印”開始的，再后來就是那件名為《天梯》的作品，以及這次與始祖鳥災難性的合作。在對蔡國強做出任何有意義的探討之前，需要簡單梳理他的藝術邏輯。因為除了作為國際盛會的煙火總設計師的蔡國強，以及本次在“喜馬拉雅煙花事件”中炸出圈的、作為“生態恐怖分子”蔡國強，他最重要的、蜚聲國際的身份恰恰是最不為大多數中國觀眾所知的身份——作為當代藝術家的蔡國強。一個十分迫切的問題便是：蔡國強的當代藝術，究竟在搞什么名堂？關于環保的爭議，想先賣個關子，留待后面討論。