巴黎畫廊主Kamel Mennour的南法別墅位于距摩納哥僅十分鐘火車車程的Cap d’Ail，幾個(gè)月前，他把這間 “Belle Epoque（美好年代）” 風(fēng)格，且已有百年歷史的別墅打造成了一個(gè)臨時(shí)“展館”， 展出自己畫廊代理的當(dāng)代藝術(shù)家的作品。走進(jìn)別墅前，在花園里就能看到藝術(shù)家Alicja Kwade的雕塑，她的作品近期也在紐約大都會(huì)美術(shù)館的戶外空間展出。走進(jìn)別墅，門廳徑直映入眼簾的是觀念藝術(shù)家Michael Francois創(chuàng)作的，由156個(gè)透明玻璃球組成的雕塑裝置。從別墅另一側(cè)的陽臺(tái)眺望，不僅可以看到新晉藝術(shù)家Matthew Lutz-Kinoy創(chuàng)作的泳池，還能同時(shí)欣賞蔚藍(lán)海岸的美景。

Kamel Mennour的做法與后疫情時(shí)期畫廊的嘗試有異曲同工之處——跨界與合作。借力于觀眾“偷窺”藏家之家的好奇心，以及對(duì)在傳統(tǒng)白盒子空間內(nèi)看藝術(shù)品的厭乏，這種將藝術(shù)和美好生活空間自然結(jié)合的展陳方式總能自動(dòng)吸引來社交媒體的流量。但獲得流量并非是Kamel Mennour在自家別墅推出藝術(shù)展的初衷。占據(jù)天時(shí)與地利，夏日的南法吸引來的不僅是普通觀眾，而是畫廊精準(zhǔn)的受眾群體：藝術(shù)藏家和業(yè)內(nèi)資深人士們。因此，就算不對(duì)公眾開放，只是選擇性地接待來訪客人，展覽銷售也不出意外地達(dá)到了Kamel Mennour的預(yù)期。

畫廊主人Kamel Mennour，作品：ANISH KAPOOR，Monochrome，2015（中）； CAMILLE HENROT, Untitled (11 Animals that Mate for Life),2016.（左）?Luning Wang, Galerie Kamel Mennour & the Artists/photo credit: Sophie Boulet