過(guò)去商業(yè)畫(huà)廊的核心操作，是圍繞“精英主義”小圈子展開(kāi)關(guān)系維護(hù)、討好食物鏈頂端掌控話語(yǔ)權(quán)的機(jī)構(gòu)和藏家，以此將畫(huà)廊的生存之本——他們所代理的藝術(shù)家們推到金字塔的更高處。在這一系列操作中，“編輯內(nèi)容”是用來(lái)包裝藝術(shù)家的，畫(huà)廊靠講好藝術(shù)家和作品的故事來(lái)打動(dòng)買(mǎi)家。

彼時(shí)，許多畫(huà)廊似乎并不屑于通過(guò)有趣的內(nèi)容去打動(dòng)大眾——畢竟藝術(shù)品和時(shí)尚快消品不一樣，藝術(shù)內(nèi)容再普及，消費(fèi)群體仍是小眾的。大部分畫(huà)廊旗下的系列編輯內(nèi)容，從出版的圖錄到聘用藝評(píng)人撰寫(xiě)的學(xué)術(shù)文，在外界讀來(lái)都高深難懂，甚至連業(yè)內(nèi)人士有時(shí)也會(huì)覺(jué)得云里霧里難以理解。

在我看來(lái)，那些編輯內(nèi)容是“故作矜持”——業(yè)內(nèi)保守派人士總以為吸引買(mǎi)家靠的是把“未來(lái)的畢加索”吹捧上神壇，用業(yè)內(nèi)人士也讀不進(jìn)去的內(nèi)容來(lái)營(yíng)造出藝術(shù)的“貞潔”，卻時(shí)常忘了觀眾是人，買(mǎi)家也是人。在信息過(guò)載的時(shí)代，一是人們大多讀不進(jìn)深度學(xué)術(shù)文，二是有血有肉的人除了關(guān)心“畢加索”在拍賣(mài)上以什么價(jià)格成交， 也會(huì)好奇為何畢加索一生中吸引了那么多女孩兒。