在今年的香港蘇富比春拍中，張大千晚年力作《桃源圖》（見右圖）以5000萬港元起拍，經(jīng)近一小時(shí)競(jìng)價(jià)過后，以2.4億港元落槌，加上傭金2.7億港元成交，刷新張大千個(gè)人作品拍賣紀(jì)錄。就在拍賣后不久，中國著名藏家劉益謙就通過其微信表示，這幅作品是其購買的。

事實(shí)上，這已經(jīng)不是劉益謙首次通過其個(gè)人社交平臺(tái)發(fā)布成功競(jìng)拍藝術(shù)品的信息，當(dāng)?shù)貢r(shí)間2015年11月9日晚，佳士得“畫家與繆斯晚間特拍”在紐約洛克菲勒中心舉槌，莫迪利安尼作于1917—18年的《側(cè)臥的裸女》以170,405,000美元成交，約合人民幣10.84億元，創(chuàng)造了莫迪利安尼作品拍賣新紀(jì)錄。劉益謙同樣高調(diào)宣布這件藝術(shù)品成功入藏龍美術(shù)館。

不僅是劉益謙，王健林、王中軍等中國藏家的高調(diào)，已經(jīng)讓西方藝術(shù)品市場(chǎng)驚呼“中國時(shí)代”的到來，甚至有不少人將此輪中國藏家與上世紀(jì)八十年代的日本藏家進(jìn)行對(duì)比。然而，應(yīng)該看到的是，中國藏家的高調(diào)不僅僅是“炫富”。