許多職業(yè)女性都會(huì)記得那個(gè)時(shí)刻，她們第一次看到阿瑪尼(Giorgio Armani)無(wú)結(jié)構(gòu)外套——減去墊肩——的時(shí)刻。那還是1989年，這種新的審美觀符合當(dāng)時(shí)女性專業(yè)人員不太咄咄逼人的著裝風(fēng)格。

在阿瑪尼“把夾克視為羊毛衫來(lái)設(shè)計(jì)”的時(shí)期過(guò)去之后幾年，肩墊甚至成了一種笑話，一種不合時(shí)宜的東西，大多數(shù)婦女都樂(lè)于將之扔進(jìn)衣櫥。這也得感謝赫爾穆特?朗(Helmut Lang)掀起的超瘦審美觀和佩里·埃利斯(Perry Ellis)的grunge系列軟面料風(fēng)格。

但是，如果許多設(shè)計(jì)師都可以相信的話，這一次的經(jīng)濟(jì)衰退是一個(gè)挖掘老式夾克風(fēng)格的絕佳時(shí)期，因?yàn)?0世紀(jì)80年代的寬肩風(fēng)格又回來(lái)了。正如多梅尼科·多爾切(Domenico Dolce)在Dolce & Gabbana公司的春季款作品中談到圓形、長(zhǎng)方形和五邊形外套、袖子和上裝時(shí)說(shuō)的那樣，肩部有了一個(gè)“新結(jié)構(gòu)、新輪廓和比例。服裝給人以雕塑的幻覺(jué)。”那么，它只是一種經(jīng)濟(jì)和時(shí)尚再次并行的情況——兩者相互映襯嗎？還是說(shuō)肩墊的復(fù)蘇象征著更深層次情況的出現(xiàn)？