在國(guó)際藝術(shù)界的廣闊舞臺(tái)上，兩種力量激烈交鋒：一方是先鋒藝術(shù)對(duì)創(chuàng)新的執(zhí)著追求，另一方是商業(yè)的強(qiáng)大牽引力。在這場(chǎng)博弈中，藝術(shù)的價(jià)值正日益被價(jià)格標(biāo)簽所定義。這種張力也成為本期全球領(lǐng)導(dǎo)力對(duì)話系列的核心議題。在今年的巴塞爾藝術(shù)展（Art Basel）邁阿密海灘展會(huì)期間，我專訪了這一全球最具影響力藝術(shù)盛會(huì)的首席執(zhí)行官諾亞·霍洛維茨（Noah Horowitz）。
巴塞爾藝術(shù)展首席執(zhí)行官諾亞·霍洛維茨（Noah Horowitz），攝影：Noé Cotter，圖片由巴塞爾藝術(shù)展提供在展會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，這種對(duì)立張力一覽無(wú)遺。其中一個(gè)展區(qū)呈現(xiàn)著旨在回應(yīng)全球緊迫議題的大型藝術(shù)裝置；另一邊則是以數(shù)百萬(wàn)美元成交的知名藝術(shù)家畫作，其價(jià)值或許更多地與地位相關(guān)，而非藝術(shù)本質(zhì)。我問(wèn)諾亞，究竟是什么驅(qū)動(dòng)著巴塞爾藝術(shù)展。“社會(huì)使命是一切的基石。”他說(shuō)，“沒(méi)有這一使命，其他一切都無(wú)從談起。這是推動(dòng)所有成功指標(biāo)實(shí)現(xiàn)的核心引擎。”
這一來(lái)自以財(cái)富和聲望聞名的藝術(shù)展掌舵人的言論發(fā)人深省。然而，諾亞堅(jiān)定地相信，巴塞爾藝術(shù)展的意義遠(yuǎn)超交易本身：它關(guān)乎促進(jìn)文化交流，賦予藝術(shù)更高的表達(dá)權(quán)，并塑造當(dāng)代藝術(shù)的話語(yǔ)體系。我試圖挖掘這個(gè)藝術(shù)界最具傳奇色彩的品牌如何在深刻的社會(huì)使命與全球市場(chǎng)強(qiáng)勢(shì)的商業(yè)期望之間實(shí)現(xiàn)平衡。這是否真的可能？
“今天是12月5日，這一年充滿了挑戰(zhàn)，終于接近尾聲了，”諾亞說(shuō)道，“過(guò)去的18到24個(gè)月里，市場(chǎng)明顯放緩，此前疫情期間的快速增長(zhǎng)階段已告一段落。我覺(jué)得，今年對(duì)我們合作的畫廊來(lái)說(shuō)更加艱難，無(wú)論是銷售作品、促成交易，還是激發(fā)市場(chǎng)活力，都比以往更具挑戰(zhàn)性。”
盡管面臨這些困難，巴塞爾藝術(shù)展的戰(zhàn)略重點(diǎn)依然明確堅(jiān)定。“我們的首要任務(wù)是為合作的畫廊和他們的藝術(shù)家夯實(shí)基礎(chǔ)，并持續(xù)幫助他們拓展市場(chǎng)，”諾亞強(qiáng)調(diào)道。
2024年12月巴塞爾藝術(shù)展邁阿密海灘展會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，圖片由巴塞爾藝術(shù)展提供 巴塞爾藝術(shù)展的年度日程以三月的香港展會(huì)拉開(kāi)序幕，隨后是六月在瑞士巴塞爾舉辦的旗艦展會(huì)。而今年十月備受期待的巴黎展會(huì)在市中心的巴黎大皇宮（Grand Palais）首次亮相，諾亞表示，正是這次展會(huì)“真正催生了新的動(dòng)力”，也促使藏家以更深入、更實(shí)質(zhì)性的方式重新投入市場(chǎng)。
2024年10月巴塞爾藝術(shù)展巴黎展會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，圖片由巴塞爾藝術(shù)展提供在美國(guó)，大選后的局勢(shì)對(duì)塑造藏家信心起到了關(guān)鍵作用。“金融市場(chǎng)以及比特幣和加密貨幣市場(chǎng)創(chuàng)造了大量財(cái)富——這些都在紐約的拍賣中得到了體現(xiàn)，“諾亞分享道，“在今年結(jié)束時(shí)實(shí)現(xiàn)高點(diǎn)并為2025年帶來(lái)信心至關(guān)重要。”
邁阿密海灘展會(huì)所展現(xiàn)的樂(lè)觀態(tài)勢(shì)暗示著一個(gè)更為光明、充滿活力的藝術(shù)市場(chǎng)未來(lái)。然而，這一年所面臨的挑戰(zhàn)也引發(fā)了一個(gè)根本性的問(wèn)題：在藝術(shù)界，什么才是真正值得珍視的？
在藝術(shù)博覽會(huì)上能期待什么？?jī)r(jià)格，而非價(jià)值。價(jià)值，唯有拍賣三巨頭的成交紀(jì)錄才能證明。藝術(shù)家的名字，而非他們的歷程。內(nèi)涵被地位取代，故事被簡(jiǎn)化為出處（provenance）。誰(shuí)曾擁有它，比誰(shuí)創(chuàng)造了它更重要。它參加過(guò)多少次展覽，比它打動(dòng)過(guò)多少人更重要。人們關(guān)注它是否是一項(xiàng)資產(chǎn)，卻忽略了它更是藝術(shù)家靈魂的表達(dá)。反正，重要的是它的排名，而不是它表達(dá)了什么。
但藝術(shù)博覽會(huì)僅止于此嗎？還是說(shuō)有更深層的使命？
巴塞爾藝術(shù)展聯(lián)合創(chuàng)始人特魯?shù)聽(tīng)枴げ剪斂思{（Trudl Bruckner），攝影：Kurt Wyss，圖片由巴塞爾藝術(shù)展提供
70年代的巴塞爾藝術(shù)展現(xiàn)場(chǎng)，圖片由巴塞爾藝術(shù)展提供巴塞爾藝術(shù)展由瑞士巴塞爾藝?yán)戎鞫魉固亍へ愐眨‥rnst Beyeler）、特魯?shù)聽(tīng)枴げ剪斂思{（Trudl Bruckner）和巴爾茲·希爾特（Balz Hilt）于1970年創(chuàng)立，初衷是打造一個(gè)慶祝現(xiàn)代與當(dāng)代藝術(shù)的平臺(tái)——一個(gè)藝術(shù)家、畫廊、藏家與觀眾匯聚、交流和交易的地方。經(jīng)過(guò)數(shù)十年的發(fā)展，它已成為全球藝術(shù)界的核心力量，其版圖擴(kuò)展至邁阿密、香港和巴黎，成為藝術(shù)界年度日程的基石。這一擴(kuò)展也映射出全球化的更廣趨勢(shì)，這些力量正重新塑造藝術(shù)界，使金融指標(biāo)日益掩蓋藝術(shù)的文化與思想本質(zhì)。
諾亞對(duì)此復(fù)雜性并不陌生。作為一位精明的商人和充滿熱情的藝術(shù)史學(xué)者，他并未將藝術(shù)僅視為一種金融商品。在《交易的藝術(shù)：全球金融市場(chǎng)中的當(dāng)代藝術(shù)》（Art of the Deal: Contemporary Art in a Global Financial Market）一書中，他深入剖析了藝術(shù)商品化的運(yùn)作機(jī)制。該書最初是他在科陶爾德藝術(shù)學(xué)院完成的博士論文，揭示了金融結(jié)構(gòu)、價(jià)值創(chuàng)造策略和市場(chǎng)動(dòng)態(tài)如何塑造當(dāng)今藝術(shù)界。
諾亞作為市場(chǎng)領(lǐng)導(dǎo)者和文化思想家的雙重身份，提供了一個(gè)獨(dú)特的視角——拒絕讓藝術(shù)的意義被市場(chǎng)價(jià)值掩蓋，也拒絕讓當(dāng)代藝術(shù)史被簡(jiǎn)化為藝術(shù)市場(chǎng)的故事。
巴塞爾藝術(shù)展通過(guò)多種方式擴(kuò)大當(dāng)代藝術(shù)的影響力，拓寬公眾接觸當(dāng)代藝術(shù)的渠道：引入更加多元化的藝?yán)龋瑪U(kuò)展教育項(xiàng)目，與微軟合作推出人工智能驅(qū)動(dòng)的數(shù)字應(yīng)用，以提升探索體驗(yàn)，同時(shí)創(chuàng)建突破藝博會(huì)臨時(shí)性的數(shù)字藝術(shù)檔案。此外，還邀請(qǐng)藝術(shù)家保羅·尼姆·皮若塔（Paulo Nimer Pjota）為巴塞爾藝術(shù)展概念店創(chuàng)作限量版作品。
“作為一個(gè)藝博會(huì)，我們非常自豪能夠?yàn)樗囆g(shù)家創(chuàng)造機(jī)會(huì)。我見(jiàn)到了保羅……他的姓氏我總是讀不好，”諾亞帶著真摯的微笑說(shuō)道，“保羅已經(jīng)在圣保羅的門德斯·伍德藝?yán)龋∕endes Wood）和洛杉磯的弗朗索瓦·蓋巴利畫廊（Fran?ois Ghebaly）展出作品。我們委托他為巴塞爾藝術(shù)展商店創(chuàng)作這一膠囊系列。他這周和他的妻子、孩子們一起來(lái)到這里。我見(jiàn)到了他們，這真的太美好了。以這樣的方式成為巴塞爾藝術(shù)展旅程的一部分，也是他職業(yè)生涯中的一個(gè)重要里程碑。我們希望這能為他帶來(lái)更多關(guān)注，也為他與機(jī)構(gòu)的合作創(chuàng)造更多機(jī)會(huì)。”
保羅·尼姆·皮若塔在畫室，攝影： Isadora Arruda，圖片由巴塞爾藝術(shù)展提供
巴塞爾藝術(shù)展商店，保羅·尼姆·皮若塔設(shè)計(jì)的T恤，圖片由巴塞爾藝術(shù)展提供這一零售平臺(tái)確實(shí)讓藝術(shù)更加民主化，讓更多人能夠參與其中——但是否會(huì)將“先鋒藝術(shù)”變成“庸俗藝術(shù)”？又或者，它能否成為當(dāng)今高度分化的藝術(shù)市場(chǎng)的一劑解藥？在這樣的市場(chǎng)中，藝術(shù)家被困于僵化的價(jià)值層級(jí)：頂層是占據(jù)主導(dǎo)地位的藍(lán)籌藝術(shù)家，而中層畫廊和邊緣聲音則艱難地爭(zhēng)取關(guān)注。問(wèn)題不只關(guān)乎藝術(shù)在社會(huì)中的地位，更在于誰(shuí)有權(quán)參與塑造藝術(shù)的未來(lái)。
尼姆·皮若塔成長(zhǎng)于巴西圣保羅州寧?kù)o的小鎮(zhèn)普雷圖河畔圣若澤（S?o José do Rio Preto），是新興藝術(shù)聲音的代表之一。他的受邀創(chuàng)作，是對(duì)商業(yè)化的一次蓄意擁抱。他難道不是這一最新系列的最佳人選嗎？畢竟，藝術(shù)家與頗具影響力的品牌合作，早已被證明是一種能夠同時(shí)提升文化與商業(yè)價(jià)值的有效策略。在此，巴塞爾藝術(shù)展正是那個(gè)擁有巨大影響力的品牌。
對(duì)于諾亞來(lái)說(shuō)，巴塞爾藝術(shù)展的核心影響力并非登上頭條的成交數(shù)字，而是賦予展會(huì)溫度的人性故事。“看到我們的團(tuán)隊(duì)迎來(lái)全新的領(lǐng)導(dǎo)班子，并為每場(chǎng)展會(huì)注入獨(dú)特的活力和特色，真的令人倍感欣慰。在這里，我尤其高興看到布里奇特——邁阿密海灘展會(huì)的總監(jiān)——在她的新角色中表現(xiàn)出色。”他說(shuō)起布里奇特·費(fèi)恩（Bridget Finn）及她為展會(huì)注入新能量的努力，包括引入30多家新畫廊，其中不少來(lái)自亞洲，為展會(huì)開(kāi)拓了更廣闊的視野。
羅伯托·華卡依亞（Roberto Huarcaya）的光繪攝影作品《Amazogramas》系列，2014 - 2024年，圖片由藝術(shù)家及Rolf Art藝?yán)忍峁?/div>煥然一新的“藝匯經(jīng)線”（Meridians）展區(qū)呈現(xiàn)了一系列令人矚目的大型藝術(shù)裝置，其中包括羅伯托·華卡依亞（Roberto Huarcaya）的《Amazogramas》。這件作品是一則緊迫的環(huán)境警示，展現(xiàn)了一個(gè)瀕危生態(tài)系統(tǒng)的美麗與脆弱。這些壯觀的光繪攝影通過(guò)將感光紙直接鋪設(shè)在亞馬遜雨林地面上創(chuàng)作完成，是叢林的自我繪制——樹(shù)葉、枝干和光線的流動(dòng)在紙面上留下印記，宛如森林的聲音，只待我們?cè)敢鈨A聽(tīng)。
布萊恩·榮根（Brian Jungen）的作品《張開(kāi)雙臂》（Arms Open Wide） ? 藝術(shù)家及凱西·卡普蘭藝?yán)龋–asey Kaplan）《張開(kāi)雙臂》（Arms Open Wide）是另一件引人深思的作品， 呈現(xiàn)了一把插滿羽箭的座椅，這些羽箭是由原住民藝術(shù)家布萊恩·榮根（Brian Jungen）用狩獵弓親手射制而成，羽箭上的真實(shí)鳥羽承載著深厚的象征意義。這件作品探討了環(huán)境保護(hù)與文化自主權(quán)之間的復(fù)雜張力。盡管美國(guó)法律保護(hù)瀕危的禿鷹和金雕，卻也同時(shí)束縛了土著社區(qū)的手腳，限制了他們獲取這些與其精神和文化遺產(chǎn)密切相關(guān)的材料的權(quán)利。“張開(kāi)雙臂”——這是歡迎的姿態(tài)？還是抵抗的立場(chǎng)？究竟是誰(shuí)的臂膀應(yīng)張開(kāi)，又是向誰(shuí)敞開(kāi)？它不僅促使我們反思藝術(shù)所講述的故事，更引導(dǎo)我們審視哪些聲音被賦予了進(jìn)入敘事的權(quán)利。
巴塞爾藝術(shù)展的成功承載著重要的責(zé)任：突破商業(yè)界限，觸及更深層次的內(nèi)核。
（林凡榆Fanyu Lin是一位旅美藝術(shù)家，畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院及哥倫比亞大學(xué)建筑學(xué)院。現(xiàn)任彭博新經(jīng)濟(jì)論壇城市理事會(huì)理事，曾任世界經(jīng)濟(jì)論壇互聯(lián)世界理事會(huì)理事、也是世界家園基金會(huì)創(chuàng)始人。編輯郵箱michael.lin@ftchinese.com）
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