唐昕女士作為泰康保險(xiǎn)集團(tuán)藝術(shù)品收藏部負(fù)責(zé)人，泰康空間總監(jiān)，她非常成功地把泰康藝術(shù)空間打造成中國(guó)當(dāng)下最具活力的非營(yíng)利藝術(shù)機(jī)構(gòu)之一。在如今盛行文化觀光的時(shí)代，美術(shù)館或博物館有一種社會(huì)責(zé)任，可以教育、陶冶民眾，或者讓民眾有機(jī)會(huì)接觸到社會(huì)公共資源，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)博物館或美術(shù)館價(jià)值的一種認(rèn)可。泰康宣布建立泰康當(dāng)代美術(shù)館，做有市場(chǎng)本身的特點(diǎn)，有中國(guó)特色和自己時(shí)代特色的美術(shù)館。

“我們關(guān)注三天的藝術(shù)，站在今天，看昨天，看未來(lái)。”泰康在藝術(shù)收藏方面有著自己“追溯與激勵(lì)”的獨(dú)到理念，無(wú)論從日常機(jī)構(gòu)的展覽、講座、出版等，都和收藏一脈相承。

唐昕認(rèn)為企業(yè)收藏要與媒體保持距離，泰康作為大型金融企業(yè)，在這方面的投入非常大，一方面是要對(duì)集團(tuán)、公司負(fù)責(zé)；另一方面是能夠得以在這樣的金融帝國(guó)當(dāng)中能找到自己位置。

同時(shí)，泰康也是國(guó)內(nèi)很早開始支持80后年輕藝術(shù)家的集團(tuán)之一，泰康空間平臺(tái)是國(guó)內(nèi)年輕藝術(shù)家非常愿意和希望合作的地方。除此之外，從媒介研究的角度來(lái)說(shuō)，藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)入90年代之后，除了國(guó)油版雕這些傳統(tǒng)的媒介，還會(huì)有錄像、行為、裝置等，這些媒介進(jìn)入中國(guó)，它的發(fā)展歷史和狀況與西方同樣的板塊和發(fā)展之間的區(qū)別區(qū)別，也是泰康同樣關(guān)注的問(wèn)題。